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    UNDCRAFT(声艺)EPM系列调音台使用说明

      发布时间:2018-03-24 17:48

      SoundCraft EPM 系列调音台采用了先进的技术和设计理念,具有极高的性价比。外形设计始终 贯穿了简洁的设计理念,并采用了优良的配件可实现高精度 EQ、放大倍率设定。EPM 系列调音台的 GB30 麦克风放大器是 Graham Blyth 为公司 30 周年庆典特意推出的产品,其音质透明,并广泛应用 于 LX7ii 及 GB 等大型控制台。该放大器可在 55 分贝的范围内实现音量调节,同时其净空值更高达 22 分贝可以满足用户对完美音质的不懈追求。 EPM 系列调音台专用的 48 伏虚拟电源可适配置所有类 型电容麦克风。 EPM 系列调音特之处在于其峰值监控系统。 它采用了多点信号测量设计可以对不 同区域的信带超载情况进行监控。 同时 EPM 系列调音台的 LED 指示灯在信号值趋于峰值时会增强亮度。EPM 系列调音台采用了 60 毫米高精度电位器可以准确的控制混音效果。EPM 系列调音台采用了两个辅助总线开关,所有的 主连接器均采用专业 XLR 型 1/4 英寸金属插口。RCA 连接器可实现唱片、立体声系统回放输入及输 出录制。其 EQ 采用标准的单声道三波段设计,立体声输入采用两波段 EQ 设计。所有的声道输入均 采用 TRS 接口并可实现混音输出功能。EMP 的面板设计还采用了 10 段输出参数 LED 监控,耳机输 出端口等。 SoundCraft EMP 系列调音台的器和耳机可同时工作,乐手可以在调声师对音效的同时 由耳机直接聆听输出音乐。 EMP 调音台的下方安有通用交流电源接口, 方便将控制台安放在靠墙的位 置,同时其外观设计可以避免凌乱的布线外露。该系列所有型号都可以安装架杆以便于移动。EMP 可广泛的应用于现场演奏、录音及多扬声器系统。 SoundCraft EPM 系列调音台,是一种专为录音、现场演出、固定安装系统或广播电台等用户设 计的操作简单、 使用容易、 具有优秀音频特性的调音台。 有三种型号: EPM6 个单声道输入) EPM8 (6 , (8 个单声道输入)和 EPM12(12 个单声道输入) 。 SoundCraft EPM 系列调音台的最大特点是:突出的优秀音质、容易理解和条理性很强的控制面 板和采用著名的 GB30 话筒前置放大器。这种话筒前置放大器可提供大的信号动态范围和精细调节的 话筒信号控制。话筒和线路信号输入采用平衡连接的 XLR 连接器和 1/4″的话筒插座。采用 XLR 平 衡连接的立体声主输出插座可实现与其他的专业设备最佳的匹配连接。在每个声道中和混音输出通道 中还设有信号插入点,用于外接信号处理。 通过另外增加的支架耳朵, EPM 调音台可以很快变为适合于支架安装的调音台, 这种支架安装调 音台可用于流动演出或家庭应用。3 种型号的调音台的高度为 7U 标准机架空间。 因为全部信号途径(从前置放大级、通过滤波和 EQ)的电平是恒定改变的,所以 EPM 调音台的 全部输入端都设有峰值 LED 指示器。 这些 LED 监视指示器从线路途径的不同点接入,以确保不会发生问题。立体声主混音输出设备 有一个 10 段 LED 指示表, SOLO 指示器一起显示任何一个 SOLO 通道或 AUX 主控器。 与 这些 LED 显示器在处理峰值信号时,采用比例点亮方法指示信号电平,可以利用装置的全部信号,动态范围, 使任何输入信号都可达到最大值。

      ? 6/8/12 路单声道与 2 组立体声输入; ? 精细、超线 话筒前置放大品提供高品质、低噪音的平衡式话筒输入; ? 单声道及主输出配有的信号插入点,方便外接信号处理器; ? 每路麦克风输入都配备优质+48V 幻像电源; ? 中频扫频的三段均衡,英国风格; ? 两组 AUX 辅助输出,可以外接处理器; ? 高精度三色精确电平柱,准确显示输出电平; ? 60mm 行程高分析度推子; ? 内置式静噪电源器,使用方便灵活; ? 简单的可选项架子安装(选配件) 。

      ? 话筒输入(Mic Input):一个平衡连接的 XLR 连接器,接受平衡或不平衡的线dBu 等效输入噪声的低噪声话筒前置放大器,透亮、安静的音质。

      ? 线路输入(Line Input):一个平衡连接的 1/4″话筒插座,连接平衡或不平衡的电子乐器信号,

      ? 信号增益(Signal Gain):每个输入端,有一个旋转增益,调节输入信号增益,增益调

      ? EQ 部分:分成 3 段均衡。HF 高频段为 12KHz 以上的频率提供 15dB 的提升或衰减。两个

      MF 中频扫频,为 140Hz~3KHz 的中频频率范围提供 15dB 的提升或衰减。LF 低频控制为低于 80Hz 的频率提供±15dB 的提升或衰减。

      ? AUX 辅助部分:为分离发送的音频信号混音,或用每个输入通道上的 2 个 AUX 发送全部需

      ? 声像控制(PAN):每个通道上的 PAN 声像调节范围,包含左、中、右立体声的全部声像位置

      ? 哑音(MUTE):MUTE 哑音按键衰减全部信号。当此按钮按下时,则此通道将不输出音频。 ? 独奏(PFL 或 SOLO):PFL(或 SOLO)按键给音频传送独凑信号。 ? 推子(Faders)和信号指示表:每个单声道有一个 60mm 行程的平滑的推子(衰减器)和指示

      每个立体声输入通道的立体声信号的输入,由 2 个的 1/4″(TRS)平衡连接插口与音频设备连接,输 入其他专业音频设备送来的信号。

      每个立体声输入通道有 2 个固定频率的调节衰减提升旋钮,调节范围为±15dB。HF 高频 信号的控制频率点为 12KHz,LF 低频信号的控制频率点为 80Hz。

      每个立体声输入通道有 2 个 AUX 辅助发送电平调节旋钮。根据主控制部分的选择,信号可以发 送到推子前或推子后,作为混音使用或用作效果处理。

      每个立体声输入通道有 1 个声像平衡(BAL)声像平衡控制旋钮,用以调整发送到左声道和右声 道的各种信号。1 个哑音(MUTE)按键和 1 个前置(PFL/SOLO 独凑)按键,操作同单声道输 入。按下 PFL(或 SOLO)按键,推子前的信号送到耳机、控制房间输出和指示表。

      每个立体声输入通道有一个 60mm 长行程的音量推子 (FADER) 和一个信号峰值电平超过+17dBu 的 LED 指示器。

      ? 幻象电源:48V 幻象电源经由一个按键提供,激活时 LED 点亮; ? 2 轨迹录放机输入和输出: 轨迹录放机的输入和输出是用不平衡的 RCA 连接器。可控制放 2

      ? 输出和混音插入:平衡连接的 1/4″话筒插座连接器; ? 混音输出和单声道相加:左声道和右声道混音主输出采用平衡连接的 XLR 连接器; ? 回放电平:2 声道回放输入提供回放增益电平控制; ? 和耳机输出电平:发送到输出和耳机的输出电平可以用这两个旋转电位器调节。当

      ? 推子和指示灯:用 2 个 60mm 行程的音频信号输出推子(FADER)控制立体声混音的总输出

      电平。两排 3 种颜色的 10 段峰值 LED 电平表监视左、右声道输出电平。电平表通常用于跟随选择监 听的电平指示。因此按下 PFL(推子前)或 AFL(推子后)时,LED 电平表也同时切换到 选择的位置,并且 SOLO AFL/PFL 的 LED 将点亮。

      ? 话筒输入的等效输入噪声: 22Hz~22KHz 不加权-128dB(信源内阻 150Ω)。 ? 母线噪声: ? 混音: ? 通道之间串音: ? 输入和输出阻抗: ? 输入和输出电平:

      L 和 R 混音输出电平表为 12 段 LED 指示表。 温度范围:-10℃~+30℃; 相对湿度:0%~80%; 供 电:集成轻型开关电源;

      SoundCraft EPM 调音台的操作面板主要由三大区块组成:单声道输入区(由 6/8/12 个结构相同 的输入通道构成) 、立体声输入区(由 2 个结构相同的通道构成)和主控制区域。 (如下图)

      ? 单声道输入区:共有 8 路输入通道,每路由 MIC 输入插孔、LINE 输入插孔、INSERT 输入插孔、GAIN 旋钮、HF

      的输入通道组成。每通道按功能可分为输入接口、调制旋钮、功能 按钮及音量控制四个部分构成,如左图所示:

      1 个话筒(MIC)输入插孔 1 个线路(LINE)输入插孔 1 个音频插入(INSERT)输入插孔 1 个增益调整(GAIN)旋钮 1 个高频 EQ 调制(HF)旋钮 2 个中频 EQ 调制 (MF 控制: 个频点控制、 个增衰控制) 1 1 旋钮

      1 个声像控制(PAN)旋钮 1 个独奏(PFL)按钮 1 个哑音(MUTE)按钮 1 个峰值(超过+17dBu 峰值时发光,PEAK)指示灯 1 个 60mm 行程的 FADER 电平控制推子(通道音量栓)

      SoundCraft EPM调音台的单声道输入区,每路输入通道上端有三个输入接口,自上而下依次为: MIC(话筒输入)卡侬插座、LINE(线″ 大三芯插座、INSERT(断点插入)1/4″ 大三芯 插座。

      MIC 卡侬(XLR)插座输入端连接 XLR 型接插件,可输入平衡或不平衡低电平信号。不管是需 要最小噪音的人声表演,还是需要最大净空高度的套鼓,专业的动圈式话筒、电容式话筒、铝带话筒 是最佳的选择。因为它们都是低阻抗。当使用廉价的高阻抗话筒时,带屏蔽的传声器电缆会有不同的 抗干扰性,从而在同样的使用环境下噪声可能更高。配合 SoundCraft EPM 调音台自有的 48V 幻象电 源,当打开了幻象电源开关,每个插孔将会提供给专业电容话筒一个合适的电压。 卡侬(XLR)专用话筒插座配合卡侬插头一起使用。卡侬插头分为卡侬公头(XLR Male)和卡 侬母头(XLR Female) ,其上有三个插孔,分别标有 1、2、3。标号 1 为接地(GND) ,与机器机壳相 连,把机壳作为 0 伏电平。标号 2 为热端(Hot)或称高端(Hi) ,它是传送信号的其中一端。标号 3 为冷端(Cold)或称低端(Low) ,它作为传输信号的另一端。由于 2 和 3 相对 1 的阻抗相同,并且从 输入端看去,阻抗低,所以,称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强,噪声低,一般用于有线话 筒的连接。其结构与接线

      注意:不要在使用不平衡音源时打开幻象电源开关。因为 XLR 连接头的 2、3 脚有电压可能会导 致严重的危险。而平衡的动圈式话筒在接通幻象电源时可以正常的使用输入电平通过输入 端的 GAIN 旋钮调整,对 LINE 输入端同样用他调整。但是对于灵敏度低于 20dB 高阻抗 的输入则是最适合的线路输入源。

      LINE(线路输入)插座是高电平输入接口,是一种 1/4″ (6.35mm)大三芯 TRS 插座,采用 1/4″ (6.35mm)大三芯(TRS)插头与其联接,作为平衡信号的输入。也可以采用 1/4″ 大二芯(TS)插头作 为平衡信号的输入。1/4″ (6.35mm)大三芯(TRS)插头的输入是平衡式的,相同于 XLR 的方式,但是 如果一定要用非平衡式器材时,可用采用 1/4″ (6.35mm)大二芯(TS)插头,其接线m 以 内) 。其输入阻抗高,一般用于联结除了话筒外诸如键盘、鼓、合成器、磁带录音机或者吉他等设备的 输入插孔。 1/4″ (6.35mm)大三芯 (TRS) 插头结构与接线如下图所示: 通常情况下大三芯头的 “1” 尖端 (Tip) 为平衡信号“+”端(热端)“2”环(Ring)为平衡信号“-”端(冷端)“3”套筒(Sleeve)为平 , , 衡信号“屏蔽/接地”端。

      注意:对于低噪声、抗干扰的设备来说是平衡的,可以通过转接线使用不平衡设备。应当尽可能 的缩短线缆长度。注意如果输入源是不平衡的则环端必须接地。在拔下 LINE 输入端上连 接的任何话筒时,必须把 GAIN 旋钮逆时针旋转到底。 警告:在插入高电平信号源到 LINE 输入端时,应先将输入端的 GAIN 旋钮逆时针旋转到底,以 避免输入通道过载造成音响设备损坏。

      INSERT(断点插入)插座是不平衡的接口,插入点在信号通道 EQ 前使用,允许限幅器、压缩 器、均衡器或其他信号处理设备连接到信号通道上。插入大三芯插头时通常旁路,插入大二芯时只有 在 EQ 前信号通道被打断。通道信号通过插头的 TIP 端发送、RING 端返回,Sleeve 端则作为公共端。 INSERT 插口是对 TRS 接头的另外一种应用,当该口没有插头接入时,该通道信号按上述流程经 调音台各部分进行处理;当有插头接入时,该通道的输入信号被断开,由插头的 Tip 部分发送给外部 效果器,经处理后的信号由 Ring 部分返回至该通道,然后再进行增益、均衡、声像、音量等调节最 后输出至调音台的立体声总线。 必要时发送端可以选择推子前输出或 EQ 前直接输出, 通过使 TIP 端和 RING 端短接可以使信号 通道不被中断。

      SoundCraft EPM 调音台的单声道输入区,每路输入通道上端有 8 个音频调制旋钮,自上而下依 次为:增益调整(GAIN)旋钮、高频 EQ 调制(HF)旋钮、中频 EQ 调制(MF 控制:频点控制、 增衰控制)旋钮、低频 EQ 调制(LF)旋钮、辅助发送(AUX1、AUX2)旋钮、声像控制(PAN) 旋钮。

      GAIN(增益调整)旋钮是一个对应放大器的控制电位器。该电位器使用低噪声电位器,用来调 节输入信号电平的大小或选择该放大器的增益量,以适应话筒或线路输入信号的电平,也可以称作输 入电平选择旋钮。输入的信号以多大的电平来输出是由该旋钮和该输入单元的音量推子共同决定的。 旋钮顺时针方向旋转角度越大、音量推子上推的越高,输入信号的输出电平的提升就越大,或者说该 路输入的音频信号在输出中的响度就越大。 增益调整的范围为 5dB 到 60dB。可以通过该旋钮来调整或选择合适的灵敏度(增益) ,使信号能 正常进入调音台的工作电路中。例如,声源是一只灵敏度为-55dB 的低灵敏度动圈话筒或者是一只灵 敏度为-35~-45dB 的高灵敏度电容话筒。这时可将调音台输入灵敏度(增益)旋钮分别置于-55dB 相应 的位置上或者-35~-45dB 相应的位置上,就可以使这一路信号在不产生失真的状态下正常工作。对于 线路输入端输入的其他声源,同样可以按要求进行调整。 提示: 有些调音台的输入灵敏度调节范围较小。 因此这种调音台在各输入通道还设置了一个定值衰 减器(PAD) ,通过面板上的按键控制。通常衰减器的衰减量为-30db,用来使某些高电平声源信号与 调音台的电平匹配,而不发生超载现象,使之处在正常的工作范围。 需要注意的是:增益太高会使声道负荷过载,导致声音失真;太低则背景噪音明显,可能也无法

      获得足够的讯号电平提供混音输出。使用高电平输入时要将增益转小。增益旋钮是作为声音输入调音 台的关口,调整适当,即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。

      EQ(均衡)调节部分是由标有 HF、MID、LF 的 4 个旋钮构成的简易均衡器(EQUALIZER),分 别可以对高频、中频、低频进行增强或衰减,用以调整输入音频信号的某段频率信号的强弱。例如当 输入信号高频较大(声音较尖)时,用均衡旋钮可以有效地衰减高频,从而改善音质。虽然均衡旋钮 并不常用,但均衡部分的复杂程度却与调音台的档次成正比关系。通常档次越高的调音台,其均衡部 分就越复杂。 A、高频段(HF)(见左图) : 倾斜点频率为 10kHz,控制范围为±15dB,可对 3.5~10kHz 范围内音频信号提衰 0~15dB,主要是调整声音的清晰度。 B、中频段(MID)(见左图) : 由 2 个旋钮组成:上面的旋钮是频率倾斜点控制旋钮,中心频率可调,范围为 140Hz~3.5kHz;下面的旋钮是信号提衰旋钮,对音频信号峰谷点(由频点控制旋钮 确定)提衰量为±15dB。这个频段的范围很宽,调整是围绕某个中心频率(峰谷点) 进行。若中心频率落在中高频段,提衰旋钮调整声音的明亮度。若中心频率落在中低 频段,提衰旋钮调整声音的力度。中频控制收人声时尤其有用,可以非常准确地修饰演出者的声音。 C、低频段(LF)(见上图) : 倾斜点频率为 80Hz,控制范围为±15dB,可对 20~160Hz 范围内音频信号提衰±15dB,主要是 调整声音的丰满度。 高频段 2KHz~8KHz(高音) :是影响声音层次感的频率,不足时声音的穿透力下降,过强时会 掩蔽语言音节的识别,使齿音加重、音色发毛; 中频段 500Hz~2KHz(中音) :是影响声音的明亮度,调整适当时声音透彻明亮,不足时声音朦 胧,过度提升时会产生类似电线Hz(低音)是影响声音的丰满度,调整适当时,低音张弛得宜,声音丰满柔和, 不足时声音单薄,过度提升时会使声音发闷,明亮度下降,鼻音增强。

      辅助输出控制部分,是由调音台输入区每路输入通道上标有 AUX1 和 AUX2 的 2 个旋钮,以及调 音台主控制区的 2 个 AUX 控制按钮和 2 个 AUX OUT 插孔构成的。由这 2 个 AUX 旋钮、2 个 AUX 控制按钮和 2 个 AUX OUT 插孔,决定了该路信号送往辅助输出的情况。 当调音台输入区输入通道上的 AUX 旋钮打开时,无论该通道的音量推子是否推起,则该路信号 也将从调音台主控制区的中输出。 由主控制区的 2 个 AUX 按钮, 决定辅助输出 AUX OUT 插孔中 AUX1 OUT 与 AUX2 OUT 是前置还是后置。如何使用由音响师根据具体情况而定,在视频会议系统中等于 调节该路声音送往视频会议终端的音量大小。

      声像控制(PAN/BAL)旋钮(见右图)用于调节声源左右声道的分布大小。声 像有两种, 单声道轨的叫 PAN (PANORAMA 的缩写)立体声的叫 BAL , (BALANCE 的缩写) 。一个单声道的信号,比如人声是没有左右声道的区分的,在到 PAN 这一 步之前他就只有一个信号。 到了 PAN, 就把这个信号给分配到左右两个声道上传输给 MASTER 总线。 PAN 是一个信号的分配,而 BAL 是两个信号其中一个的衰减。

      SoundCraft EPM 调音台的单声道输入区, 每路输入通道上端有 2 个功能旋钮: PFL(独奏开关)按钮和 MUTE(哑音开关)按钮。 (见右图)

      独奏开关(PFL/SOLO)也叫开关。当某输入通道的 PFL 按钮被按下时,即便是此通道的总 音量控制 (FADER) 推子是完全关闭的, 在输出 (MONITOR OUTPUT) 端口和耳机输出 (PHONES OUTPUT)端口任有此通道的音频信号输出。而其他 PFL 按钮没被按下的输入通道,在输出 (MONITOR OUTPUT)端口和耳机输出(PHONES OUTPUT)端口没有声音输出。 PFL(独奏开关)按钮通常只会对主控室反送()音箱和现场调音台的耳机信号产生影响, 不会对输出至其他设备的信号产生影响。利用此功能,调音师可以在不影响现场输出音频内容的情况 下,预先某个通道的音频信号的音效,以便为此通道音频的现场输出做好准备。

      MUTE 按钮其实就是某输入通道的通道开关,将它关闭,这个通道就不再向任何母线发送信号。 但把 PFL 衰减前开关打开的时候,我们还是可以到。 哑音按钮可以不用动音量推子就可将混 音总线中该通道的信号关闭。

      SoundCraft EPM 调音台的单声道输入区,每路输入通道下端有 1 个 PEAK(峰值) 指示灯和 1 个 FADER(总音量控制)推栓。 (见右图) PEAK(峰值)指示灯是一个红色发光二极管。通常情况下,此二极管是不亮的。 当该输入通道输入的音频信号过强,音频峰值超过+17dB 时,PEAK 指示灯才亮。 FADER(总音量控制)推栓是一个行程 60mm 的滑动可变电位器,上下滑动可调 整该通道输入信号的电平。滑到最顶端是最大电平值(+10dB) ,此时声音最大。滑到最 底端是最小电平值(-∞) ,此时声音最小(无声) 。

      FADER(衰减器)音量推子:决定所控通道信号发送给总线输出的音量大小。音量推子实际上是一 个衰减器,用于对该通道的输出信号进行衰减。当推子位于最下端(或音量旋钮位于最左端)时,信 号被无穷衰减。这时,该通道没有信号输出。调节范围 -∞~+6 分贝,一般以推到“0”处适宜, 超过“0”则会使声音产生一定程度的失真。如果一定要提高电平讯号,一般采用适当提高 Gain 的办 法,而不会将衰减器提升超过“0” 。 注意:在调音台使用过程中,PEAK 灯亮时,警告使用者输入信道内的讯号过强。发现 PEAK 灯 亮时,并且任由这种情况持续的话,调音台会启动自我保护功能,切断音源输出。所以, 此时应调整输入音量大小,否则,调音台的音频输出将被自动切断。可使用的控制包括: Line -20 dB、减小 Gain、拉低衰减器,一般以减小 Gain 为宜。 提示:由于音乐输入为连续,而人声输入为间断,故在操作上有一定区别。在对音乐的输入轨道 操作时,一般使用“淡入”“淡出”效果。即操作时先缓缓推拉衰减器,再慢慢加快操作 、 速度,切忌匀速推拉或者瞬间大幅度的操作,这样会使听众感觉很不舒服。而在对人声输 入通道进行操作时,一般采用“一步到位”操作。即在需要人声的时候,将推子一下推到 大概合适的位置,再根据和电平表显示进行细微调节。而不需要人声时,要马上把推 子拉到最底部,以避免不必要的声音被输入进去。

      音频接头是音频信号的载体,所传输的信号种类不同,接头也有所不同。在音频设备间传输的音频信 号,可大致分成两类,平衡信号和非平衡信号。 声波转变成电信号后,如果直接传送就是非平衡信号,如果把原始信号反相(相位差为 180 度) ,然后 同时传送反相的信号和原始信号,就叫做平衡信号。与之相对应的是音频信号的平衡传输与非平衡传输。 平衡传输是一种应用广泛的音频信号传输方式。它是利用相位抵消的原理将音频信号传输过程中所受的其 他干扰降至最低,即:平衡信号送入差动放大器,原信号和反相位信号相减,得到加强的原始信号,由于 在传送中,两条线路受到的干扰几乎一样,在相减的过程中,减掉了干扰信号,因此抗干扰能力更强。所 以,平衡传输一般出现在专业音频设备上,以及传输距离较远的场合。这种在平衡式信号线中抑制两极导 线中所共同有的噪声的现象便称为共模抑制。 实现平衡传输,需要并列的三根导线来实现,即接地线、热端线、冷端线。因此,平衡输入、输出接 头,必须具有三个脚位,如卡侬头,大三芯接头。 非平衡传输只有两个端子,即:信号端与接地端。对于这种单相信号,为防止共模干扰使用同轴电缆, 外皮是地,中间的芯是信号线。常见的接头,如 BNC 接头,RCA 接头等。这种传输方式,通常在要求不 高和近距离信号传输的场合使用,如家庭音响系统。这样连接也常用于电子乐器、电吉他等设备。 这里有一点要提醒读者注意:平衡信号需要用平衡接头来传输,那么反过来,看到平衡接头,如大三 芯 TRS 接头或者 XLR3 接头,电路中传输的一定是平衡信号吗?答案是否定的。比如,当大三芯 TRS 接 头用来传输立体声信号的时候,Tip 脚传输左声道信号,Ring 脚传输右声道信号,Sleeve 脚接地,那么它 此时传输的是两路不同的信号,即不是平衡信号。而平衡信号本质上是一路信号,只不过将其反相后,两 路同时传输而已。鉴于此,在实际应用中当结合实际电路,细心分辨。

      SoundCraft EPM 调音台的立体声输入区有 2 路结构相同的输入通道。每通道按功能可分为输入 接口、调制旋钮、功能按钮及音量控制四个部分构成,如左图所示:

      1 个 L(左声道)音频信号输入插孔 1 个 R(右声道)音频信号输入插孔 1 个增益调整(GAIN)旋钮 1 个高频 EQ 调制(HF)旋钮 1 个低频 EQ 调制(LF)旋钮 2 个辅助发送(AUX1、AUX2)旋钮 1 个左右声道平衡控制(BAL)旋钮 1 个独奏(PFL)按钮 1 个哑音(MUTE)按钮 1 个峰值(超过+17dBu 峰值时发光,PEAK) 指示灯

      各调整旋钮及功能按钮的功能操作,使用调整 方法与单声道输入区大体相同,具体使用方法可参 考单声道输入区输入通道。

      立体声输入区各通道的输入接口是非平衡接入方式,立体声信号是分为左(L) 、右(R)声 道两路信号分别输入的。每通道各有左(L) 、右(R)两个 1/4″ (6.35mm)大二芯 TRS 插座, 采用 1/4″ (6.35mm)大二芯(TRS)插头与其联接,其输入信号源是高电平的信号。

      立体声输入区各通道没有 INSERT(断点插入)不平衡的接口插座。 EQ(均衡)调节部分没有 MF(中频)旋钮。HF(高频)倾斜点频率为 12kHz,控制范围 为±15dB。LF(低频)倾斜点频率为 80Hz,控制范围为±15dB。

      主控制区由接口、控制和指示 3 部分组成。 (如下所示) ② ② ③ ③ ① ① 接口部分: ① MIX-L/R 插座(左/右声道音频信号输出) ② MONITOR OUT 插孔(L/R 左/右声道音频输出) ③ AUX-1/2 OUT 插孔(音频信号辅助输出) ④ INSERT 插孔(音频插入信号输入输出) ⑤ 2 TRACK 端子(左/右声道音轨输入) ⑥ RECORD OUT 端子(左/右声道音轨输出)

      ⑦ PHONES 插孔(耳机音频信号输出) 控制部分: ⑧ +48V 幻象电源按钮及指示灯(为 MIC XLR 插座供电) ⑨ MONITOR 旋钮(控制 MONITOR OUT 接口的信号输出电平) ⑩ LEVEL 旋钮(控制 PHONES 插孔的音频输出音量)

      主控制区的接口部分由:MIX-L/R(左/右声道音频信号输出)插座、MONITOR OUT(L/R 监 听输出)插孔、AUX(1/2) OUT(音频信号辅助输出)插孔、 INSERT(音频插入信号输入输出)插 孔、2 TRACK-L/R(左/右声道音轨输入)端子、RECORD-L/R OUT(左/右声道音轨输出)端子、 PHONES(耳机音频信号输出)插孔等组成,通过这此接口完成对音频信号的输入输出功能。

      MIX-L/R 插座分为 L(左)声道和 R(右)声道两个插口,是调音台左声道和右声道音频信号混 音主输出接口,是输出信号为经过各项调节后的最终信号,采用的是卡侬(TRS)平衡连接插座与外 部设备(音频功率放大器等)联接。

      MONITOR OUT 插孔分为 L(左)声道和 R(右)声道两个插孔,是输出接口,为外接监 听设备提供的接口,用来连接外部设备。采用的是 1/4″ (6.35mm)大三芯(TRS)平衡连接插头与 外部设备(音频功率放大器等)联接。

      AUX OUT 插孔有两个 TRS 平衡连接插口 AUX1 OUT 和 AUX2 OUT 组成, 是辅助音频信号输出 接口,采用的是 1/4″ (6.35mm)大三芯(TRS)平衡连接插头与外部辅助音频设备(数字音频录音机、 功率放大器等)联接。 (也可用于与音响效果器的连接,如何连接将在后面叙述。 )

      INSERT 插孔有两个 TRS 平衡连接插口,分别是左(L,在 MIX-L 接口下面)声道插入点接口 和右(R,在 MIX-R 接口下面)声道插入点接口,是 1/4″ (6.35mm)大三芯(TRS)平衡连接插孔,用 以连接外接音频效果器(例如压缩器可以用这种方法连接到调音台中) 。 插入点插孔有一种很特殊的结构,默认的情况,在调音台内部是连通的。当插入一个大三芯插头 的时候。内部的连接就被切断,声音将从 TRS 大三芯插头的“Tip”发送给一个效果器的输入端,经 效果器处理后的信号再从 TRS 大三芯插头的“Ring”返回到调音台中。 插头与接线方法同单声道输入通道的 INSERT 插入点。

      2 TRACK 端子是 2 轨迹(立体声的左、右声道)音频信号输入接口,标有“L”白色的是立体声 左声道轨迹信号输入端子(RCA-L 莲花接口) ,标有“R”红色的是立体声右声道轨迹信号输入端子 (RCA-R 莲花接口) 。在信号接入时,是用不平衡连接的 RCA 莲花插头连接。 不平衡 RCA 接口是立体声信号的输入和输出连接端子,常用于连接录音卡座或 CD、VCD 机等 设备的线路输入输出。

      RECORD OUT 端子是 2 轨迹(立体声的左、右声道)音频信号输出接口,标有“L”白色的是 立体声左声道轨迹信号输出端子(RCA-L 莲花接口) ,标有“R”红色的是立体声右声道轨迹信号输 出端子(RCA-R 莲花接口) 。在信号接入时,是用不平衡连接的 RCA 莲花插头连接。

      PHONES 插孔是 1/4″ (6.35mm)大三芯 TRS 平衡连接插孔,用以连接耳机。当任何一条通道 的 PFL 都未按下时,耳机信号与总输出信号一致。当有通道的 PFL 键被按下时,则该输出为所 有被按下 PFL 键的通道信号的混音(包括通过效果器处理的音效) 。

      主控制区的控制部分由:+48V 幻象电源(为 MIC XLR 插座供电)及指示灯、MONITOR 旋钮 (控制 MONITOR OUT 接口的信号输出电平) LEVEL 旋钮 、 (控制 PHONES 插孔的音频输出音量) 、 AUX MASTERS 按钮组(选择 AUX1/2 OUT 接口的信号输入输出模式) TRACK 按钮(选择 2 、2 TRACK 端子的输出路径) 、FADER 推子(控制 MIX-L/R 接口的信号输出电平)等组成,通过这此 接口完成调音台对输入输出音频信号的控制功能。

      +48V 幻象电源是为 MIC XLR 插座供电,用来给电容式线V 激励电压。由一个红色按 键按制,激活时 LED 点亮。 (使用非电容话筒时不必使用,一般情况下为关闭状态。 ) 话筒插口一般都有幻象供电,在台子上可以找到幻象电源的开关,标注 Phantom 的便是。

      MONITOR 旋钮是输出控制旋钮,用来调节 MONITOR OUT 插孔的输出信号电平,控制监 听线路中的音量大小。如不使用额外接入调音台的总设备,则此旋钮可置于“0”处。

      LEVEL 旋钮是 PHONES 插孔输出电平控制旋钮,用来控制 PHONES 插孔的音频输出音量。

      AUX MASTERS 按钮组是由 AUX1 MASTERS 和 AUX2 MASTERS 两个按钮组成,用以选择 AUX1/2 OUT 接口辅助输出信号的截取方式,是 PRE(衰减前辅助)还是 POST(衰减后辅助) 。辅 助通道有两种,一种是信号取自通道推子(FADER)之前,称之为“衰减前辅助” (PRE) ;一种是信 号取自通道推子(FADER)之后,称之为“衰减后辅助” (POST) 。 当 AUX1 MASTERS 按钮抬起时,AUX1 是 PRE(衰减前辅助)状态,AUX1 OUT 接口的辅助 输出信号是取自通道推子 (FADER) 之前; 当按钮按下时, AUX1 是 POST (衰减后辅助) 状态, AUX1 OUT 接口的辅助输出信号取自通道推子(FADER)之后。 对于 AUX2 MASTERS 按钮的操作也是一样。

      FADER 推子组由 MIX-L 左声道音量栓和 MIX-L 左声道音量栓组成,用以控制立体声混音的总 输出电平。MIX-L 左声道音量栓和 MIX-L 左声道音量栓是 2 个 60mm 行程的可变电位器推子,是 MIX 总线至 MIX OUT 输出口之间的音频信号电平衰减器。

      MIX/SOLO 指示灯:是由两排 3 种颜色的 LED 灯组成的 10 段峰值式显示电平表,显示范围为 -20 分贝~+6 分贝。L-CH 与 R-CH 分别表示混音左、右声道的输出电平大小。 电平表通常用于监视左、右声道输出电平,跟随选择的电平指示,可监看所有输入、群组和 混音讯号。如果按下某输入通道的 PFL 键,则显示为被按下声道的输出电平值。 一般应将峰值控制在“0”处,不能持续出现红灯。 POWER 指示灯:当调音台电源被接通时,POWER 红灯会被点亮。 PFL ACTIVE 指示灯:按下 PFL(推子前)或 AFL(推子后)时,LED 电平表也同时 切换到选择的位置,并且 SOLO AFL/PFL 的 LED 将点亮。当有通道的 PFL 键被按下时,此灯 为点亮状态。

      调音台是将多路音频电信号进行技术处理后,依所需的电平值加以混合、分配输送给还音系统重 放或录音机予以记录的一种电子音频系统设备。它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰 和音响效果加工,是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设 备。在音频系统中,以调音台为中心,连接各种信号源设备和音频处理、输出设备,是音响工作者进 行艺术再创造的主要工具,被誉为专业音频系统的“心脏” 。

      音频信号根据阻抗的不同大致可分为平衡信号和非平衡信号(音源设备如 DVD 播放机、录音卡 座、CD 播放机的输出多为非平衡信号) 。因此,连接接口也有平衡和非平衡之分,平衡接口为三芯结 构,非平衡接口为二芯结构。音频接口中还有一种功放与音箱连接用的专用接口,这种接口常见的为 四芯结构(也有二芯、八芯) ,又因为是瑞士 NEUTRIK(纽垂克)公司发明,因此又称“NEUTRIK (纽垂克)插头”或“四芯(二芯、八芯)音箱插头” 。

      常用的平衡信号接口有:XLR 接口和 TRS 接口。 XLR 接头又被称做卡侬头。XLR 接头可以是 3 脚的,也可以是 2 脚、4 脚、5 脚、6 脚。使用最 普遍的接头,是 3 脚的卡侬头,即 XLR3,用于平衡信号的传输。 TRS 接头是一种常见的音频接头。TRS 的含义是 Tip(signal) 、Ring(signal) 、Sleeve(ground) , 分别代表了该接头的 3 个接触点。TRS 插头为圆柱体形状,触点之间,用绝缘的材料隔开。为了适应 不同的设备需求,TRS 有 6.35mm、3.5mm 和 2.5mm 三种尺寸。

      卡侬头分为卡侬公头(XLR Male)和卡侬母头(XLR Female) 。卡侬头公、母的辨别很简单,带 “针”的为“公头” ,带“孔”的为“母头” 。很多音响设备的输入、输出端口为卡侬接口,同样带“针” 的接口为“公座” ,带“孔”的接口为“母座” 。卡侬插座只是插头的不同封装形式,结构与接线如下 图所示。

      在音频产品中,XLR 接口常用于将平衡麦克风信号传输至调音台、调音台信号传输至音频功率放 大器。通常与调音台 MIC 插座连接的为卡侬公头,与调音台 MIX OUT 输出口连接的为卡侬母头。 与话筒连接的那一头,通常为母头。与音频功率放大器连接的那一头,可以是公头、也可以是母头, 视音频功率放大器的接口情况而定。 卡侬插头在接线时, 注意接线端子的序号, 不要接反, 通常在接头上都有标注。 卡侬头 (XLR Male) 标有的“1” (热端)的接线端子是用来接信号“+” (或称火线” (冷端)的接线端子是 用来接信号“-” (或称零线” (屏蔽)的接线端子是“公共接地” (或地线) 。

      音响设备常用的 TRS 接口是 6.35mm 和 3.5mm 的 TRS 接口。 6.3mmTRS 接口是一种在音响设备上使用最为广泛的通用信号接口(此时功能与卡侬插头一样) , 用于平衡信号的传输,或者用于不平衡的立体声信号的传输。分为 TRS 插座和 TRS 插头。因为插座 插孔的直径为 1/4″ (6.35mm),所以 6.3mmTRS 接口插孔被称为“大三芯 TRS 插座” ,而插头则被称为 “大三芯 TRS 插头” 。 1/4″ (6.35mm)大三芯 (TRS) 插头结构与接线如下图所示, 通常情况下大三芯头的 “1” 尖端 (Tip) 为平衡信号“+”端(热端)“2”环(Ring)为平衡信号“-”端(冷端)“3”套筒(Sleeve)为平 , , 衡信号“屏蔽/接地”端。 (结构与接线mm)大三芯 TRS 插座

      3.5mmTRS 接口又叫做小三芯或者立体声接口,广泛应用在电脑上声卡的音频输出接口、绝大部 分 MP3 播放器、MP4 播放器和部分音乐手机的耳机输出接口。与大三芯 6.3mmTRS 接口结构相同, 分为 TRS 插座和 TRS 插头。因为插孔的直径为 3.5mm,所以 3.5mmTRS 接口插孔被称为“小三芯 TRS 插座” ,而插头则被称为“小三芯 TRS 插头” 。

      常用的非平衡信号接口有:TS 接口、RCA 接口、和 NEUTRIK(纽垂克)NL4 接口。 TS 接口是一种常见的非平衡信号输入输出接口。TS 的含义是 Tip(signal) 、Sleeve(ground) , 分别代表了该接头的 2 个接触点。TS 插头为圆柱体形状,触点之间,用绝缘的材料隔开。为了适应不 同的设备需求,TS 接口有 6.35mm、3.5mm 和 2.5mm 三种尺寸。现在广泛使用的是 6.35mm 的,叫 做大二芯 TS 接口,3.5mm 和 2.5mm 二种尺寸的 TS 接口在音频设备上已不常用了。 TS(大两芯) 、Nutrick、RCA(莲花头) 、香蕉头、接线柱

      与 TRS 大三芯接口一样,TS 大二芯接口也分为 TS 插座和 TS 插头。TS 插头,俗称大二芯,用 与单声道信号的传输。形状乍一看类似于大三芯,但是比大三芯少一个环(Ring) ,可以直接通过芯 对芯,屏蔽层对屏蔽层的焊接与 RCA 接口、BNC 接口等用于单声道的接头实现转换,但只能传输非 平衡信号。 (结构与接线如下图所示)

      RCA 接口是标准非平衡信号接口,传输的音频信号通常为非平衡信号。因其插头型似“莲花” , 所以得名“莲花插头” ,俗称“莲花头” 。用于连接“莲花”插头的端子,称为“莲花插座” 。利用 RCA 线缆传输模拟信号是目前最普遍的音频连接方式。是一种应用广泛的端子,可以应用的场合包括了模 拟视频,模拟音频,数字音频与色差分量传输等。多用在在家用音响设备,一般的 CD 机 DVD 机常 用此种方式输出信号。 (结构与接线如下图所示)

      RCA 针式插头(莲花插头)用于立体声音频信号传输时,通常由两根线缆组成。每一根 RCA 线 缆负责传输一个声道的音频信号,对于多声道系统,就要根据实际的声道数量配以相同数量的线缆。 RCA 插头常以颜色区分,用于复合视讯,模拟立体声音讯中以白色(或黑色)作左声道,红色作 右声道。

      NL4 专业音响连接器是瑞士 Neutrik 公司研发的专业音箱连接器,并且注册为 Speakon。所以这 种接口,被人们俗称为“纽垂克”接口。 NL4 专业音响连接器有 NL2FC、NL4FC、NL8FC 和 NL4FX 等适合不同要求的规格,我们最常 用的是 NL4FC,即 4 芯(+1-1+2-2) 。

      NL4 专业音响线的制作方法: 常规的内置分频器的全音频音箱和超低音音箱,音箱线+,音箱线-。外置两 分频音箱,低音单元一般接 1+、1-,高音单元接 2+,2-。这只是常规接法,有些音箱比较特殊 的,请按照产品说明书指示接线

      卡侬头和大三芯头都是由热端(信号+) ,冷端(信号-) ,和屏蔽端三个焊接端组成。因此,其焊 接方式也是一一对应的。即卡侬头的热端、冷端、屏蔽端对应焊接到大三芯的热端、冷端、屏蔽端。 (有关 XLR 卡侬头和 TRS 大三芯的结构与端头功能请参前面章节所述,注意焊接前先将接头的尾部 和保护弹簧穿到线缆上再进行焊接。 ) 1、TRS 大三芯对 TRS 大三芯插头的连接

      如上图所示,TRS 大三芯的 Tip 端即为热端,也为信号“+”端,Ring 端即为冷端,也为信号的 “—”端,Sleeve 端为接地端,也为信号的屏蔽端。 (由于接头不同,实际制作时建议用万用表测量一 下,以确保热端和冷端所对应的正确的焊接端) 。信号线的两端都为 TRS 插头时,热端接热端,冷端 接冷端,屏蔽端接屏蔽端即可。 2、TRS TRS 大三芯对 XLR 插头的连接

      如上图所示,XLR 插头(公/母)的 2 端即为热端,也为信号“+”端,3 端即为冷端,也为信号 的“—”端, 1 端为接地端,也为信号的屏蔽端。 (由于接头不同,实际制作时建议用万用表测量一 下,以确保热端和冷端所对应的正确的焊接端) 。

      TS 大二芯插头虽然外形酷似 TRS 大三芯插头,但其焊接端只有两个端子。Tip 端即为热端,也 为信号“+”端;Sleeve 端为接地端,也为信号的屏蔽端。信号线的两端都为 TS 插头时,热端接热端, 屏蔽端接屏蔽端即可。 (注意焊接前先将接头的尾部和保护弹簧穿到线缆上再进行焊接。 )

      XLR 卡侬头是由热端(信号+) ,冷端(信号-) ,和屏蔽端三个焊接端组成。TS 大二芯其焊接端 只有两个端子。Tip 端即为热端,也为信号“+”端。Sleeve 端为接地端,也为信号的屏蔽端。 因此,在具体焊接时卡侬头依旧按其热端(信号+) ,冷端(信号-) ,和屏蔽端三个焊接端焊接。 而 TS 大二芯焊接时,将卡侬头所对应的信号线的热端焊接到大二芯的热端;将卡侬头所对应的信号 线的冷端和屏蔽端合在一起共同焊接到大二芯的屏蔽端即可。注意焊接前先将接头的尾部和保护弹簧 ( /壳套穿到线缆上再进行焊接)

      XLR 卡侬头是由热端(信号+) ,冷端(信号-) ,和屏蔽端三个焊接端组成。RCA 莲花头其焊接 端只有两个端子。热端,也为信号“+”端。接地端,也为信号的屏蔽端。 因此,在具体焊接时卡侬头依旧按其热端(信号+) ,冷端(信号-) ,和屏蔽端三个焊接端焊接。 而 RCA 莲花头焊接时,将卡侬头所对应的信号线的热端焊接到莲花头的热端;将卡侬头所对应的信 号线的冷端和屏蔽端合在一起共同焊接到莲花头的屏蔽端即可。

      XLR 卡侬头是由热端(信号+) ,冷端(信号-) ,和屏蔽端三个焊接端组成。RCA 莲花头其焊接 端只有两个端子。热端,也为信号“+”端。接地端,也为信号的屏蔽端。 因此,在具体焊接时卡侬头依旧按其热端(信号+) ,冷端(信号-) ,和屏蔽端三个焊接端焊接。 而 RCA 莲花头焊接时,将卡侬头所对应的信号线的热端焊接到一个莲花头的热端;将卡侬头所对应 的信号线的冷端焊接到另一个莲花头的热端;将卡侬头的屏蔽端分成两部分,分别焊接到两个莲花头 的屏蔽端即可。

      TRS 大三芯是由热端(信号+) ,冷端(信号-) ,和屏蔽端三个焊接端组成。TS 大二芯其焊接端 只有两个端子。Tip 端即为热端,也为信号“+”端。Sleeve 端为接地端,也为信号的屏蔽端。 因此,在具体焊接时大三芯依旧按其热端(信号+) ,冷端(信号-) ,和屏蔽端三个焊接端焊接。 而 TS 大二芯焊接时,将大三芯所对应的信号线的热端焊接到大二芯的热端;将大三芯所对应的信号 线的冷端和屏蔽端合在一起共同焊接到大二芯的屏蔽端即可。

      TRS 大三芯转 RCA 单莲花的焊接方法同卡侬头转大二芯接头的方法大致相同。 TRS 大三芯是由热端(信号+) ,冷端(信号-) ,和屏蔽端三个焊接端组成。RCA 莲花头其焊接 端只有两个端子。热端,也为信号“+”端。接地端,也为信号的屏蔽端。 因此,在具体焊接时大三芯依旧按其热端(信号+) ,冷端(信号-) ,和屏蔽端三个焊接端焊接。 而 RCA 莲花头焊接时,将大三芯所对应的信号线的热端焊接到莲花头的热端;将大三芯所对应的信 号线的冷端和屏蔽端合在一起共同焊接到莲花头的屏蔽端即可。

      TRS 大三芯是由热端(信号+) ,冷端(信号-) ,和屏蔽端三个焊接端组成。RCA 莲花头其焊接 端只有两个端子。热端,也为信号“+”端。接地端,也为信号的屏蔽端。 因此,在具体焊接时大三芯依旧按其热端(信号+) ,冷端(信号-) ,和屏蔽端三个焊接端焊接。 而 RCA 莲花头焊接时,将卡侬头所对应的信号线的热端焊接到一个莲花头的热端;将卡侬头所对应 的信号线的冷端焊接到另一个莲花头的热端;将卡侬头的屏蔽端分成两部分,分别焊接到两个莲花头 的屏蔽端即可。

      TS 大二芯插头与 RCA 莲花插头焊接端都只有两个端子。即热端,也为信号“+”端;接地端, 也为信号的屏蔽端。 因此,在具体焊接时只需将 TS 大二芯热端同 RCA 莲花插头的热端对应焊接,TS 大二芯屏蔽端 同 RCA 莲花插头的屏蔽端对应焊接即可。

      音响系统中各个设备之间的连接,传声器、音箱与设备的连接都要用线缆(Cable) 。系统联接中 用的线缆不仅与整个系统的信噪比有关,而且线缆的材料,分布参数特性对音质也有很大的影响。按 照所传输信号的不同,音响工程中用的线缆可以分成三类。第一类是微弱信号传送线缆、主要是指话 筒线;第二类是电平信号传送用电缆,用于各类设备间的连接; 第三类是功率信号传送电缆,即音箱线。下面分别介绍这几种线、话筒线

      话筒线必须是屏蔽电缆。因为话筒线传送的为毫伏级信号,电平很低,为了防止受环境电磁干扰, 必须采取屏蔽措施。话筒线有二芯屏蔽线与单芯屏蔽线之分,二芯的可用于平衡传输,单芯的只能用 于不平衡传输。话筒线除了抗干扰的要求以外,对机械特性也有要求。由于话筒要经常移动,话筒线 容易受到牵拉,而且也容易打结。为此,要求话筒线比一般的屏蔽线应该更柔软,并在电缆中加入纤 维线,以提高抗拉强度。应选金属屏蔽层紧密,质地柔软,有纤维线的话筒线、线路电平信号传输线

      线路电平信号传输线用于电声音响系统中各个设备间的连接。 这些连接线也应用屏蔽线以防干扰。 线路电平信号传输线对机械特性没有特别的要求,用普通的屏蔽线即可。但线的材质对音质会有一些 影响。故音响工程中用的线路电平传输线应尽量选用无氧铜线,既有助于改善音质,价格也较合理。

      在专业音响系统的功放与音箱连接中,通常都希望使阻尼特性 fD 值大些为好。影响 fD 值的因素 有音箱分频电路阻抗和音箱连线内阻两个方面。 功率放大器应尽可能降低输出内阻来提高阻尼系数,以增强功放对音箱的控制能力。音箱线

      阻即可看作是功率放大器输出电阻的一部分, 当音箱线过长时, 其电阻值可能会使阻尼系数大为降低。 首先音箱线应具尽可能低的电阻。这一点在音响工程中尤为重要,因为音响工程中往往要使用较 长的音箱线,其电阻不可忽视。因此音箱线应该尽量粗、短一些。在音响控制室与音箱距离太远的情 况下,必要时可将功放就近安装于音箱附近。 其次音箱线的材料对音质也有影响,就音响工程而言可采用无氧铜(OFC)的专用音箱线。其纯 度越高,音质越佳。在音箱线选择时应尽量选择截面积大一些、股数多一些的 OFC 线。通常优质产 品质地都很柔软,这也是鉴别音箱线质量的一种方法。在电声工程中因为音箱线一般都较长,因此它 对音质的影响也较大,在没有条件使用 OFC 音箱线时,应尽量选择截面大一些、股数多一些的优质 铜线。功放送往音箱的信号电压有几十伏,瞬时电流可高达百安培。因此音箱线无需采用屏蔽措施。 音箱线不能使用单芯的音频同轴电缆来代替,因为这种电缆的屏蔽层是用铁质材料制成的,而铁 的内阻又较大,不宜用于音箱连线的大功率信号的传输。要求连接线的线阻不要超过专业放大器的内 阻。所以,对于超长的音箱连线Ω ,就应换用较粗的铜质导线。不仅降低功 放系统的线耗,而且保证音质。

      设备的连接除了要满足上述各项要求之外,还有如下几项工艺方面的要求: (1)电缆的终端焊接,应使失去屏蔽的部分尽可能的短,通常应在 25mm 以下。 (2)对平衡传输线路屏蔽层的一端接地时,不接地的一端应可靠绝缘。 (3)在电缆超过 300m 时,最好将其屏蔽中心断开,并将两端分别接地,以减小屏蔽内阻。 (4)平衡式传输电缆的两根传输线应相互绞合、以抑制磁耦合。 (5)把交流电源线的火线和零线绞合起来,可减轻其对音响系统的干扰。 (6)接地导线应尽量使用相同的金属材料,以避免不同金属材料之间产生氧化层。 (7)多芯电缆中不用的芯线)接地应走直线,避免成环路,以减小自感。 (9)不同电平、不同类型的信号馈线应彼此远离,并避免相互平行的分布。 (10)系统的线

      调音台是一种具有多路输入、每路上的声音信号可以单独进行各种艺术处理与加工,可以进行各 种混合且混合比例可调,具有多种输出(其中包括左右立体声输出、编组输出、混合输出、录音输出、 输出以及各种辅助输出等)插孔的设备。这种设备在诸多扩声系统或影视录音中获得广泛使用, 它是调音师和录音师常用的专业设备,是音响系统的指挥中心。 调音台是音响系统的大脑, 我们所听到的从音响系统中还原出来的音乐以及各种声音的效果、 质量的好坏直接取决于调音台。 调音台是收集、集中多个相同或不同种类信号接收站、管理所。它将所收集的信号按人们的意愿 进行再加工,艺术创作后输出到下级设备。调音台对声音的艺术创作包括:调整修饰声音的深沉、浑 厚、丰满、活泼、圆润、明亮、透澈、层次及细腻亲切感等。 调音台对声音的再加工包括: 运用辅助旋钮可以任意进行各路声音信号的混合, 且混合比例可调, 把混合后的声音信号送出去作各种安排或控制,通过声像旋钮将该路声源设定在左右分布线的任一点 上,调音台还可对该路声源作远近分布的安排,还可根据需要将各路声源进行编组处理等。总之调音 台在音响系统中起着很关键的作用,而且他的应用面很广如:歌厅、舞厅、会议室、家庭等。 专业音响扩声系统的组成及主要设备(如下图)

      掌握了调音台的信号流程,便能从根本上去理解调音台,流程图分三个部分:信号输入部分、母 线部分、信号输出部分。 声源信号从话筒输入或从线路输入,经增益调节,进入均衡处理,作音质补偿,利用衰减器(推 子)进行混合比例调节。再通过声像调节,进入左右声道母线和编组母线,同时,在推子前后引出声 信号,分别进入辅助母线。从母线出来的混合声信号,经过混合放大、大小幅度调节、隔离放在,送 出相应的各种输出。另外,从辅助送出的声信号或外部设备的信号,经过效果机处理或其他方面的处 理后,从辅助返回端进入调音台,作大小调节和声像调节后,与左右声道上的信号叠加,再一起送出, 这便是声源信号在调音台中的整个流程。

      3页 免费 品牌声艺...Mix Outputs—混合输出 混合输出的是个 XLR 的接口,连线

      _资料 4页 1下载券数...数码调音台的功能键及其信号流程 数码调音台的噪声低,失真小,支持 MIDI 传送,...

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